AC 交流电

ACOUSTICFEEDBACK 音响回授
ACTIVE 主动式音响设备需要交流电或电池供应电源才能正常工作的称为主动式，类似的产品有主动式喇叭，主动式分频器。不需要这样电源的成为被动式。也有的时候，主动式称为有源，被动式称为无源，如需要电源供电工作的喇叭称为有源喇叭有源音箱，不需要电源工作的称为无源喇叭无源音箱。公共广播喇叭音柱一般为无源喇叭。
AF 音响频率 AUDIO FREQUENCY 音响频率的简称，表示其频率范围是人耳可听的音响部分，通常是20HZ---20KHZ之间，极少有人能够听到低于20HZ或高于20KHZ的频率，大多数人超过16KHZ就听不到了，但是耳朵的听力跟频率本身的音量大小也有关系。
ALFAFTER FADER LISTEN 推杆之后监听
AMBIENCE 临场感
AMPLITUDE 振幅振幅是一个讯号或一个声音的力量，与频率没有关系，声音振幅的测量单位通常以声压电平表示。
AMPERE 安培简写为AMP或 A  是电流强度的单位。
ANALOG 类比
ANSI美国国家标准局
ANTENNA 天线
ATTACK TIME 启动时间压缩/限幅器使用时，当它收到一个强力的讯号，机器本身开始进行压缩/限幅来降低增益所用的时间，就叫启动时间，通常启动时间越短越好，因为启动时间大于突波信号发生的时间，就根本起不了什么作用了。
ATTENUATION 衰减信号的电平或振幅减小成为衰减其测量单位是DB
A加权/B加权/C加权
我们使用音压表测量音源的音量大小，通常在音压表的切换开关上看到A，B，C加权的显示方法，那么我们在测量时到底要用哪一种加权，加权到底是什么意思呢？
因为，人的耳朵对声音的自然反应，1KHZ以下的低音频率感应灵敏度比1KHZ低，在低音量时，这种现象更明显，（以上比较是人耳朵实际听力和一起测量结果之比较，所以仪器为了能测到更接近人耳朵感应的结果，必须要衰减音压表对某些频率的灵敏度以获得比较实际的数据），知道了这些后，我告诉
A，B，C加权的使用方法如下：
A加权功能较适合测量较低音压的音源，例如背景噪音。
B加权功能比较适合测量中音量的音源。
C加权功能比较适合测量大音量音源。
就是这样简单，现在你明白了吗？
AUDIO音响音响是拉丁文“我听到了”的意思，音响泛指所有可以听到的声音，超音波，无线电频率信号或影像信号不算是音响。
AUTOMATED MIXING 自动混音
AUX辅助输出  AUX这些旋钮用来控制MONO以及立体声道的信号分送到辅助输出的电平大小，但他们的控制并不会影响主输出。所以这些辅助输出可用来当做演出者的监听，或外接回音机。
在很过调音台（混音台）中，AUX1和AUX2的信号，通常在EQ之后，推杆之前，因此不被推杆控制，适合接舞台监听或控制室监听喇叭等需要独立调整的系统。
AUX3 AUX4的信号，通常在EQ以及推杆之后，但也可以按下PRE（PREFADER  SENG）键切换成推杆之前。
AUX5  AUX6的信号，在EQ以及推杆之后，因此将被推杆控制，通常用来接效果器。按下静音键时，所有的推杆之后的AUX辅助输出也随之静音。 

BALANCED 平衡式平衡式是音响信号的一种使用方法，她不采用地线传送音响信号。
BAND 频带频带是由一连串相邻的频率组成，例如一个八度音频带表示频带的范围有一个八度音，例如220HZ—440HZ  AUDIO BAND音响频带就表示20HZ—20KHZ
BAND PASS FILTER  带通滤波器就是有频带宽度的滤波器，滤波器作用的范围可宽可广，也可以固定频率，其范围由频带宽度决定。
BAND WIDTH 频带宽度是指频带的宽度，有可能是一音程，两音程或任何两个频率之差，都可以称为频带宽度，无线电传播内容数量就是由频带宽度来决定的。
BASS低频低频是音响频率最低的部分，通常30HZ到200HZ 成为低频，在HIFI音响杜比数码5.1环绕系统中0.1就是指的低频部分。另外一般200到300HZ成为中低频。
BASS REFLEX低音反射式低音反射式是美国Jensen喇叭公司的注册商标于1930年发明，它和密封式音箱不同，这种音箱有通风口，经过后人改良，已经普遍用在HIFI专业音箱上。
BAUD 波特数码资料传送的速度单位，每秒1Bit
BBC  英国国家广播电台
BI-AMPLIFICATION 双功放音箱（喇叭）系统；两音路喇叭音箱内装有中/高音单体及低音单体，分别用两台不同功率的功放驱动，并可以单独个别调整音量。
BINDING POST 一种连接喇叭和功放的接头，可以和裸线，香蕉头或ALLEGATORCLIPS连接，通常有红，黑两重颜色，黑色表示地线，红色表示火线。
BNC 一种同轴线使用的接头，大多数用在测试仪器和视讯器材，有NEILLCONCELMAN发明的，所以命名为BNC
BOOST增强将声音或某频率的振幅加大成为增强，通常适用在特定的频率或某频带。
BRIDGING桥接将立体功放切换为一台两倍输出功率的MONO单声道功放，通常必须把功放后面的立体/桥接切换开关切换到桥接位置，然后将喇叭线接在A/B两通道的正极接头
BY PASS 旁通
CAPACITOR MICROPHONE 电容式麦克风（话筒）也有叫做 CONDENSER
CARBON MICROPHONE 碳粒式麦克风，是最早发明的话筒，阻抗低，频率相应窄，容易失真，并不算高品质的麦克风，但是现在很多电台还是在使用这样的麦克风，当你下次听电台的广播节目，激动的听众打进电话时音质并不好，你就可以知道那家电台就是使用的碳粒式的麦克风。
CARDIOID 心形

CHANNEL  SEPARATION 声道分离度是指串音的倒数，串音小表示两声道的分离度大。
CLIPPING 削峰如果一个信号经过功放或其他电子器材却无法匹配它的最大电流需求，该信号的振幅上檐和下槛就会被削平，削峰失真的信号包含大量的谐波失真，声音也会变的很粗糙难听。
CLOSE MIKING  近距离收音以极近的距离收取人声或乐器声，以便近可能的减少不想要的其他声音。
CMRR 共模互斥现象
COAXIAL CABLE 同轴线
COAXIAL LOUDSPEAKER 同轴喇叭是有两音路喇叭，其高，低音单体合为一体，并且中心点在同一条线上，通常高音单元为号角式，同轴喇叭的优点是完全模拟点音源的发声方式。

COMPRESSOR 压缩器压缩器可以减少信号的动态范围，主要的效果是将太大的声音变小一点，太小的声音变大一点，使得音量平均，常用在录音和广播收音机。
CONSOLE 大型混音机（混音台，调音台）
CONSTANT DIRECTIVITY HORN 传统号角式高音喇叭传统号角式高音喇叭放音时随着频率越高其涵盖方向越窄。
CRITICAL DISTANCE 临界距离我们离喇叭越远，对于混响（残响）来说，直接音将越来越弱，当我们退到某一点刚好直接音和残响音量一样大时，这个距离就叫临界距离，实际的临界距离将因喇叭的指向特性而有所改变，喇叭系统指向性越高，则临界距离越大，所以喇叭设计者希望喇叭对观众的指向性越高越好，而对墙壁和天花板的朝向越少越好。
CROSSTALK 串音多声道的音响传送系统，例如混音机（调音台），多轨录音机或电话线等，从一个声道渗漏到另一个声道或更多个声道的情况叫串音，以DB为单位，但是串音会依频率不同而有不一样的特性，串音可以利用平衡式接线，适当的屏蔽隔离以及正确的系统设计来减低。
CUT 信号振幅的减小称为CUT ，通常针对某特定频率或频带。
CUT-OFF FREQUENCY 截至频率使用高通滤波器或低通滤波器功能时，比未经滤波器影响之频率振幅低3DB的频率就叫截至频率。
DA分配放大器 DISTRIBUTION AMPLIFIER 分配放大器可以将一个信号变成多个相同的讯号送往不同的输出，例如现场演唱时，混音机（调音台）主要输出接分配放大器之后，可以将相同的讯号送往FOH扩大机（功放）喇叭系统，现场转播OB车，实况转播FM电台，现场贵宾室，录音设备，耳机等等，通常的设计为2进8出，或2进10出，其输出均互相隔离，所以任何一组短路或故障均不影响其他输出功能。
DAC数位（数码）类比转换器
DAMPING 阻尼几乎所有的机械系统都有共鸣点，他们都会在到达共鸣频率时震动或发出共鸣的声音，各种乐器需要这种特性以发出各具特色的音色，但是我们不希望喇叭或唱头会发出自己的共鸣声加入播放出来的音乐让我们听，因此加入有摩擦力的阻尼物质在喇叭和唱头上让他们不要共鸣（但也有的时候不是很成功）电子类比的所谓摩擦力就是电阻，电阻用来阻止电子线路产生共鸣，例如分音网络，滤波器。
DAMPING  FACTOR 阻尼因素扩大机（功放）控制喇叭纸盆动作的能力，成为阻尼因素，其值为负载阻抗除以扩大器（功放）的输出阻抗。
高阻尼因素的扩大机（功放）将会减低喇叭纸盆不必要的震动，因为低阻抗的扩大器（功放）输出吸收了讯号（信号）的能量，让喇叭纸盆运动受阻而减少它的动作。扩大机（功放）阻尼因素之值会随着频率不同而变化。
dBm 1dbm/600欧=0.075vrms
dbv 1dbv=1vrms
DC 直流电                                

DECAY TIME  衰变时间衰变时间是让信号衰减60DB的时间
DE-ESSER宽波段选择性高频压缩是一种专门用在人声的压缩器，通常只在高于3KHZ或 4KHZ以上的高频率范围内工作，特别应用在广播工业，可消灭因为太靠近话筒（麦克风）而产生的人声，嘶声。
DIGITAL 数码
DIRECT  BOX  直接连接盒录音时，将吉他，贝斯或键盘乐器等非平衡信号转换成平衡信号后送网混音机（调音台）的电子设备，通常需要电池或幻象电源工作。
DIRECT RADIATOR 直接辐射喇叭的移动元件和空气之间没有装号角的形式称为直接辐射式喇叭，家用喇叭大多是直接辐射式喇叭，专业喇叭大多使用号角式，直接辐射式喇叭的声音比较平顺，频率相应也很平均。
DIFFERENTIAL AMPLIFIER 差动放大器
差动放大器的设计使得平衡式接线感应到的干扰互相抵消，因为正负两信号靠的非常近，所以这两条线会感应到相同的干扰，而差动放大器只放大这两条信号线上不同的信号，因此任何同时出现在正负两条线上的一样的信号（杂讯）都不会被放大，这就是大家都知道的共模互斥现象COMMON MODE REJECTION
DISPERSION  扩散角度喇叭扩散声音的角度叫做扩散角度。
DIVERSITY RECEIVER 无线话筒的接受器一定有两只天线，为什么天线要一对呢？因为这些无线电讯号会衰减或被大楼，汽车，墙壁反射的关系，不同相位的无线电波信号互相干扰，使得信号不量，两只天线位置不同，会收到不同强度的信号，分别送到内藏的两个接受器，然后经过比较的功能，选择比较强的信号。
DRIVER 驱动器单独的喇叭单体都可以称之为驱动器，然而号角式喇叭系统除了号角之外，其他部分都可以称为驱动器。
DROPOUT 磁带信号下降
DRY 使用效果器时没有经过处理的讯号称为DRY ，经过效果器处理过的信号叫WET

DUB 复制复制一个录音带或CD叫做DUB，其复制过程叫做DUBBING
DYNAMIC RANGE 动态范围音响动态范围是最大声音和最小声音的音量比例，测量单位是DB，交响乐演奏的动态范围大约是90DB，表示音响最大音量比最小音量大90DB，动态范围是一种比值，同音量大小的绝对值没有关系。通常在FM广播节目是感受不到交响乐真正现场演奏的动态POWER，因为储存或传送录音的媒介本身有无法消除的噪音，因此决定了音乐本身的最低音量（一定要大于噪音音量），音乐的最高音量可能因为系统防止削峰失真的保护措施，而被压缩下来，CD唱片可以提供较大的动态范围，但是在广播系统里面，因为频宽的关系，电台会使用压缩限辐器减低音乐的动态范围之后再播放出去。